简略表述一下关于布景图的主意：[气球r]在舞台布景上，标志阴间的客厅可以安设成灯火通明、亮如白日、永不熄灯的环境。这就显示着在这个充溢浪费的阴间般的世界里，人将一向没有睡觉，没有愿望，没有自我思索的时刻，没有脱节别人审视、批判的空间，永久被置于别人的目光凝视之下，永无停歇，永无休止。[气球r]剧中还有一个重要的细节设置具有深化的隐喻作用，那就是镜子的缺失，所以舞台上可以呈现破碎的镜子。镜子是我们进行自我调查、自我评介的凭仗，它可以让人用自个的眼光看清自个，可以忠诚反映人的真实容颜，可以让我们进行自我审视、自我评价。可是阴间里没有镜子，甚至两个女人鬼魂的镜子都被没收了。在这个没有镜子的环境

里，每自个都无法审视、评价自个。我们被掠夺了自我知道、自我知道的权力，损失了掌控自个、招认自个的才能，在穷途末路的情况下，不管喜爱不喜爱，审美标准是不是共同，只需要助别人的协助，凭仗别人的眼光来世存。因而，永久地日子在别人的凝视中，屈从别人的支配变成仅有的选择，只能经过别人的双眼、别人的标准才干得到答案。比方，艾丝黛尔没有镜子，无法抹准唇膏的时分，尽管对伊内丝以自个的双眼做“镜子”的提议并不赏识，甚至感到一丝风险性，可是究竟只能各样无法地让伊内丝来辅导自个涂改口红，忍耐伊内丝的支配和估量。加尔散在伊内丝呵斥他为绷着一副“刽子手”的嘴脸之后，也不由地呼叫道：“只需能找找镜子，让我出多大的价值都行。”镜子在戏曲里完全不存在，却是三自个物记忆犹新的东西，“要是没有镜子，尽管摸到自个，我也不能必定我究竟是不是存在”，镜子变成一个占有重要方位的标志载体，它的无形存在变成“萨特式阴间”一个重要的构成要素