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实际主义以文学、艺术为首要阵地，在19世纪中叶呈如今法国，可是作为一种文艺潮流早在19世纪30年代现已是一个清楚的文学概念了。他需求作家详尽，客观的调查和反映实际世界，即不睬想化，也不加曲解，寻求一种朴实的实际。文学中的巴尔扎克，司汤达，福楼拜和左拉是实际主义的代表，而在绘画中，则以库尔贝和巴比松画派为主。

古斯塔夫·库尔贝是第一位揭露自称为实际主义者的画家，他有一句名言：我不能画出一个天使，因为我从为见过。他的作品《碎石工》是第一幅无缺体现他实际主义思维的作品。体现了一老一少两位碎石工人，他们在年纪上的比照有偏重要意义，一个年迈体衰，另一个年少体亏。可是在他们身上具有某种庄严，不需要观者的怜惜。1855年，库尔贝在自个的自个画展，展览了他重要的一件作品《画家的画室：一个我七年艺术家生计的真实寓言》。

《碎石工》

另一位巨大的实际主义画家是奥诺雷·杜米埃，他创造的的油画体裁非常广泛，有许多是体现都市日子场景的。《三等车厢》就是这样一幅作品，画家描绘了坐在三等车厢的一家人，他捕捉到了现代人之间的隔阂和疏离，他们的身体拥堵在一同，但彼此毫无交流，每一自个都置身于自个的心境中。

《三等车厢》

在法国实际主义美术中，有一个非常重要的画派，即巴比松画派。他们不只用写实的办法老体现天然的表面，而且尽力于探究天然界的内在生命，力求在作品中表达画家对天然的真实感触。卡米耶·柯罗与巴比松画派联络亲近，但并不是其成员，19世纪40年代中期，他的老到个性初步构成，创造了一些迷糊而带有诗意的风光画，如《孟特芳丹的回想》就是其间的代表作。

《孟特芳丹的回想》

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在英国，以但丁·加布里·罗塞蒂为代表树立了一个协会，变成拉斐尔前派兄弟会。他们具有和法国实际主义类似的方针，即对艺术中真挚的关怀和对学院派艺术的恶感。罗塞蒂不关怀社会疑问，他更多的把自个看作一个美感知道的改造者。他前期的创作《受胎奉告》尽管有非常真实的真实，但具有显着的前期文艺复兴的个性，如惨白的色彩，捆绑的用色，古怪的透视以及将物体拉长的办法等。

《受胎奉告》

密莱司是为极有天资的艺术家，他创造的《奥菲利娅》选择了莎士比亚戏曲《哈姆·雷特》中的故事作为体裁，体现了落水身亡的奥菲利娅。画面充溢了对细节的描绘，一起流显露哀婉忧伤的情调。

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