??2021年清华大学美术学院专业课考研简答题范例分析概述清华美院的初试专业课主要是包括名词解释、简答题、论述题、作品分析，这四大题型!初试的题目有一定的难度，对于答题的要求也是很高，在之前的文章中已经介绍过了。今天我们结合实例，来看看题目应该怎么答~思路与要求讲解

简答题的答题思路与要求答题思路与要求1.思路：第一段：关键名词解释（3句话左右即可）+自己的观点\理解第二段：对自己的观点\理解进行论述+具体的例子第三段：再总结一下观点2.要求：

字数要求700左右

简答题的答题实例例题：“元四家”是指哪四位画家?他们在艺术上共同的特点是什么?参考答案：

元末时期，社会动乱，政治上元代朝廷政治腐败，民族歧视严重，科举制度废除，且统治者不重视绘画宫廷，通常文化水平不高，不设画院，但也想通过艺术来娱乐自身，这就有了一批面向朝廷的画家和一批寄情于山水之间的画家，整体上来说文人地位不高。这时期最主要的艺术成就在于后者。面对这样的社会状况，文人只能通过山水来寄以情思，抒发心中苦闷的情感，表达自己脱离尘世的超脱理想。

一、元四家是指活动于元代晚期的文人画家黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙

首先，黄公望，元朝著名画家，号大痴、大痴道人、一峰道人。中年当过中台察院椽吏，后皈依“全真教”，在江浙一带卖卜。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授，所作水墨画笔力老道，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫。主要代表作品有：《富春山居图》前段称《剩山图》，后段较长称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院、《快雪时晴图》等；

其次，王蒙，元画家。号香光居士。弃官后隐居临平黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安知州，因胡维庸案牵累，死于狱中。王蒙外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。王蒙尤擅画山水，写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望。主要代表作品有：《青卞隐居图》、《春山读书图》、《葛稚川移居图》等。

再者，倪瓒早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶

书入，有晋人风度，亦擅诗文。主要代表作品有：《六君子图》《渔庄秋霁图》《江岸望山图》等。

最后，吴镇，号梅花道人，尝自署梅道人。工词翰，草书学辩光，山水师巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能写真。年轻时游历杭州，吴兴，饱览太湖风光。开眼界，长见识，大自然的真山真水，启迪了他创作灵感。其工诗文书法，绘画题材多为渔父、古木、竹石之类，善画山水、梅花。草书学巩光，山水师法董源、巨然而又独出机杼，以雄强笔法辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。精写竹，师李衎，晚年则专写墨竹。吴镇传世作品《渔父图》、《秋江渔隐图》、《秋山图》等。

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二、在艺术上的共同特点体现在主要两个方面

首先，元四家艺术上的共同特点一是“元四家”山水重于笔墨，讲求风格。他们在作品中通过山水抒发一定理想，并提拔诗文加以阐述。二是形势上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同的风貌，但情调多流于伤感、淡泊、孤寂，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。三是在艺术功能上标榜“写胸中逸气”“自娱”而不趋附社会审美爱好。…….

其次，他们在艺术上的共同特点体现在“意趣”的追求上。他们生活于元末社会动断之际，生活中大都有不得意的遭遇。四位画家在艺术理念上都或多或少地受到赵孟頫的影响。赵孟頫在绘画上提出“作画贵有古意，若无古意，虽工无意“，十分强调“古意”，即复古，他的复古要求师法唐人，“唐人尚巧”而高于宋人，认为南宋的绘画刻板、枯燥、俗气，元四家虽不像赵孟頫那样师法唐人，但同样也认为南宋院画不足以取法，而以北宋的董源巨然为宗，同时也就说明了元四家在绘画上是追求意境，追求画外之韵。再有明代张秦阶说到：“唐人尚巧，北宋尚法，南宋尚体，元人尚意”这个“意”就是元四家所追求的。

再者，他们的山水画改变了前人注重传神写照的传统，转变为强调主观情感的抒发与表达，更注重写神，皆在前人绘画理论提倡将诗文的写作融入到绘画技法的基础上真正做到了“诗书画”一体的境界。清代王原祁评价元代绘画笔墨形式时说到“元人幽秀之笔，如燕舞飞花，揣摸不得，又如美人横波微盼，光彩四射，观者神惊意丧，不知其所以然也”。

最后，元四家在长期的绘画实践中，通过对山林精神的推崇和对抒情写意的强调，融合了笔墨的写意精神与客观山水形态的“表现性写实”。逐渐形成了整体的尚“逸”、尚“意”的山水画风，并因自己的思想渊源和对山川自然及传统的独特的审美要求，而形成了元四家整体的绘画美学精神。具体地说，元四家的绘画美学精神主要体现在对“脱俗”的要求、对“自娱”的主张和“逸笔草草”、“不求形似”的审美价值取向上。　

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总的来说，他们均善画山水竹石，以绘画作品表现其心境和生活情趣，他们在作品中通过山水抒发一定理想，并提拔诗文加以阐述，形式上重水墨或稍加淡色浅绛，形成不同面貌，在艺术功能上标榜“写胸中逸气”和“自娱”，而不屈服于社会审美爱好，情调多留于伤感，淡泊和孤寂，反映了时代动断中无可奈何的情绪。他们对画面的表现也对后世产生极大影响，如明清时期吴门四家之一的沈周和松江画派董其昌，皆师法元四家。

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