沈阳大学美术学院我国美术史考研温习材料
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有些材料摘抄：
人面鱼纹彩陶盆。
答：人面鱼纹彩陶盆是新石器年代的一种作为儿童棺椁的特制葬具。1955年出土于陕西省西安市半坡的人面鱼纹彩陶盆是仰韶文明半坡类型的绘画超卓和典型代表。它选用泥质红陶烧成，盆内岩画人面纹和鱼纹各两个，相间摆放，体裁新颖，形象生动，反映了半坡类型彩陶常以鱼纹装饰陶器的特征。图像被认为与半坡氏族的初始崇奉有关。
c形玉雕龙。
答：c形玉雕龙是红山文明玉器中的超卓代表。1971年出土于内蒙古自治区翁牛特旗三星它拉村遗址。玉龙通体呈墨绿色，身体呈英文字母c的形状，因而被命名为c形玉雕龙。它是一块玉料的圆雕，细部运用浮雕、浅雕办法，通体揣摩，亮光圆润。其形体描写选择飞跃状动感和力度感极强的外型，使人感遭到龙穿行于空间、无所不能的奇特力气。它也是当前发现的体形最大，制造最精，形状最为传神，年代最长远的碧玉龙形象。
扼要介绍仰韶文明庙底沟类型彩陶特征。
答：仰韶文明庙底沟类型的彩陶首要有盆、碗、罐等。前期和中期也有类似半坡的葫芦形瓶。最典型的是河南陕县庙底沟、陕西华县泉护村遗址中出土的彩陶，其特征如下：
（1）外型多为大口、小底、曲腹的盆、碗。盆较大，口部有折沿，挺秀饱满，轻盈稳重。碗较小，直口。
（2）庙底沟彩陶比半坡老到得多。点、线、面分配稳当，空间疏朗明快。曲面之间，穿插生动的点和线，使纹样节奏显着，韵律感很强。二方接连的组织规划，是节拍的具象化，更使之有较强的音乐作用。反映了初始的淡泊、娴静的心态。
（3）纹饰多绘于陶器的显着部位——上腹部，加强了外型的饱满感。多为红地黑花及少量白衣彩陶。首要为以圆点、钩叶、弧边三角及曲线构成的带状纹饰，还有垂障、豆荚、花瓣、网格等图形。呈现了鸟纹和蛙纹，鱼纹多已半图像化，头体分隔。因其图像以圆曲线为主，曲弧度大，具有奔张之势，活动感强。
简述马家窑文明半山类型彩陶特征。
答：马家窑文明半山类型彩陶出土于甘肃省半山遗址。它代表了彩陶艺术的最高水平，也是我国前期陶器技能史上最为成功的外型之一，其特征如下：
（1）半山类型的彩陶器，多为罐、壶。外型饱满近似球，足内收，腹近直线，因为器型的下半部内收，装饰都会集于上半部。
（2）半山类型彩陶的代表器型是长颈（或短颈、或无颈而有折沿）、小口宽肩大腹双耳罐。外型比例、外归纳线的转机改变都非常讲究，形象丰厚淳厚、慎严峻方。
（3）半山彩陶盛行红黑相间的锯齿纹、漩涡纹、波涛纹、葫芦形纹、大圈纹等，也有变体的蛙纹。色谐调和火热，不一样于马家窑类型的规整烦琐的纹饰，却愈加粗大健旺浓郁。
（4）半山类型的彩陶是在马家窑的基础上打开起来的，比马家窑更丰厚。它的昌盛昌盛、雍容华贵的个性是由饱满器型上的旋动规划的纹饰，黑红相间的颜色，线条的粗细改变，以及锯齿纹、三角纹的协作，大图像里套小图像构成的。
初始年代首要陶器遗址有哪些？
答：初始陶器是指用瓷土做胎，经1200℃支配高温烧成的薄层不透光的瓷器。因为无吸水性或吸水性较弱，胎釉烧结，胎呈灰色，故又称初始青瓷、陶釉器等。首要有素陶、彩陶和彩绘陶三品种型。首要陶器遗址如下：
（1）我国新石器年代的绘画，首要体如今彩陶的装饰纹样上。以质朴明快、艳丽多彩为特征的仰韶文明与马家窑文明的彩陶图像，是我国先民为世界艺术宝库作出的杰出奉献。
（2）大汶口文明、红山文明、河姆渡文明、大溪文明、屈家岭文明、昙石山文明及凤鼻山文明，也有必定数量的彩陶。
（3）福建闽侯昙石山文明和台湾高雄凤鼻头文明的彩陶，器形与纹饰均极类似，一起盛行直线纹、人字纹及网格纹，这是史前时期我国台湾海峡两岸有着紧密的经济文明联络的例子。
晋祠圣母殿彩塑
答：晋祠圣母殿彩塑是宋代晋祠圣母殿内的彩绘泥塑，意图是祭祀西周武王后、唐叔虞之母邑姜。在圣母殿中塑圣母?氖鏊娲酉瘢钅谡姓誓谖ツ缸瘢菏ツ缸局品阶反鞣锕冢巢烤糙状认椋扰套忠谛渲校恢眯厍埃恢猛壬希圩粤较ハ蛳卵胤阶瓜拢鏊芟癯势轿鹊娜切危巫聪缘锰乇鹫Ｋ芟窦任樟耸徒淘煜竦拇常志莶灰谎宀糜兴谋洹Ｗ笃练缃曰嬉运ㄎ谱笆危彩撬未⑿械陌旆āＫ娲酉嘀杏惺膛穑种懈鞒忠晃铮魇刂笆隆Ｋ橇撑颖ヂ加罴湎讼傅母叩投急┫月渡倥腻模宜婺昙偷某び祝饔胁灰谎男愿衿

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米氏云山
答：米氏云山是宋代书画家米芾及其长子米友仁创始的一种画派，又称米家山水。米芾诗文书画以不蹈前人为标榜，认为山水画“古今相师，稀有出尘格”，他学习了董源的山水画法，又根据对江南山水的亲自感触，以水墨挥洒点染体现烟雨衬托树木，借笔作画不求工巧。米友仁画山水以极淡的墨色勾卷云的归纳，而重在以浓淡改变的墨色烘染出蒸腾之势。山体仅用淡墨渍染出归纳，再依规划以巨细参差、由淡而浓（或以浓破淡）的横点叠加，烘托山体的雄厚。以极简之笔勾出房舍、树枝，再以浓淡相间的横点点叶。这种以落茄（即墨点）体现江南山川风光，不求润饰，崇尚单纯，充分体现了文人士大夫的审美情味，创始了文人画的新局势。对水墨山水打开影响很大，是北宋中期山水画改造的首要方法之一。
窑变
答：“窑变”是指瓷器在烧制进程中，因为窑内温度发生改变致使其表面釉色发生的不断定性天然改变。宋代五台甫窑中，只需钧窑会呈现这种特别改变，“窑变”是钧窑的特有技能。钧瓷之所以会呈现窑变表象，首要与其特定的出产制造技能有关。这儿面与钧瓷运用特有的矿藏材料、不一样的胎质和外型、釉料的化学构成、釉料的加工、施釉技能和烧成技能等均有极为亲近的联络，窑变表象是这些多变的技能要素归纳反映的成果。“窑变”可以使青瓷釉色上泛出海棠红、玫瑰紫之类颜色，艳丽艳丽，打破了单色釉的局势，为后世红釉陶瓷的打开奠定了基础，变成宋代陶瓷中颇具特征的品种。
瘦金体[天津美院2022年研]
答：瘦金体是由北宋徽宗赵佶所创的书法个性，又名“瘦金书”。瘦金体运笔飘忽便利，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转机处可显着见到藏锋，露锋等作业提顿痕迹，是一种个性恰当一起的字体。“瘦金体”体现出“天骨遒美，逸趣霭然”的年代审美快乐喜爱，又具有激烈的“如屈铁断金”的特性颜色。代表作为宋徽宗赵佶的《楷书千字文》《秾芳诗》。其间《秾芳诗》为大字，用笔爽快淋漓，锋芒毕露，赋有傲骨之气，如同断金割玉一般，别有一种神韵，可谓瘦金书的创作。
《千里江山图》。
答：《千里江山图》是北宋宣和年间宫廷画院学生王希孟所作。首要从构图、技法、个性方面分析。
（1）构图方面：选用全景式构图，全卷全图大青绿设色，气势澎湃，画面上层峰峦重峦、逶迤连绵，图中繁复的林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁、各种人物规划规整有序。
（2）技法方面：画中山石先以墨色勾皴，后施青绿重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，闪现青山叠翠。江河勾出水纹，与没骨颜色构成反差比照。人物如豆，服饰各异，衣不钩褶，亦见生动生动。
（3）个性方面：体现了宋画院青绿一体精密不苟、严肃遵从格法的画风。全图既雄壮雄壮而又细腻精到，是青绿山水画中的一幅巨制创作。
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