1.24考研真题再现

2.简答题
01钟鼎文
钟鼎文是铸刻在青铜器上的文字，又因青铜器以钟、鼎为主，故被称为钟鼎文。毛公鼎铭文长达 497 个字，是当?畛さ那嗤髅摹?br>
钟鼎文是比甲古文更为老到的文字，反映的内容更广大，更富于实际日子气味，字形趋向规整齐截，规划也趋向定型。
02包豪斯
包豪斯是1919年在德国魏玛树立的一所闻名方案学院，由建筑师沃尔特·格罗皮乌斯创建，该学院对现代方案教育及实习发生了深远影响。
包豪斯阅历了三个首要期间，别离是魏玛时期、迪索时期和柏林时期。
1.魏玛时期:包豪斯树立于1919年，由沃尔特·格罗皮乌斯在德国魏玛创建。创建之初，格罗皮乌斯提出了“艺术与技能新共同”的抱负，这一理念后来变成包豪斯的中心教育方针。
2.迪索时期：1925年，包豪斯迁至德国迪索，这一时期格罗皮乌斯对课程进行了变革，实施方案与制造教育一体化的教育办法。这一变革标志着包豪斯进入了顶峰期。
3.柏林时期：面临纳粹实力的压榨，包豪斯在米斯·凡·德·洛的领导下搬场至柏林，企图在愈加困难的条件下持续运作。可是，这一尽力究竟未能成功，包豪斯于1933年正式关闭。
03莲鹤方壶
莲鹤方壶，春秋时期的青铜艺术珍品，其出土于河南省新郑市。这件作品以其一起的方案和精深的技能引人凝视。壶盖奇妙地方案成莲花形状，中心设有一个可动的小盖，上面立着一只展翅欲飞、目光远眺的仙鹤，形状生动而典雅。壶身呈扁方体状，两端装饰有圆雕个性的细长龙形双耳。底部则以两只爬行的兽形为足，似乎负壶而行。
莲鹤方壶在外型上独具匠心，与商朝时期那些厚重而庄重的青铜器构成了显着的比照。它的纹饰繁复且精美，全体布满了盘曲的龙形花纹，选用了线刻、浅浮雕、圆雕和焊接等多种高档技能技法，展示出杰出的制造技艺。特别是莲花瓣和展翅欲飞的仙鹤，经过写实的办法，在奇妙空气中添加了一抹新鲜之感。
《莲鹤方壶》不只是其时青铜铸造技能的巅峰之作，更是年代精力的标志，正如郭沫若先生所言，它代表了那个年代的精力容颜。
04解构主义
解构主义是一种来历于20世纪60年代的哲学和文学批判的概念，首要由法国哲学家雅克·德里达提出。它触及对言语、文本和传统哲学体系的批判性分 析宽和说，旨在提示并推翻西方哲学中固有的二元敌对和权力规划。
解构主义个性特征包括散乱、残损、空间鸿沟迷糊、反中心、反声威、寻求形状感和艺术性拆解与重组等。解构主义方案个性是一种在建筑、艺术和方案领域中呈现的哲学和理论概念，它偏重对方法和规划的解构和从头构建，经过这些特征体现出来。
解构主义个性的特征体如今其方案理念上，主张打破传统的方案规则和捆绑，经过从头组织和重塑元从来创造出新的意义和领会。这种个性运用非线性规划，以不规则的规划和错位、堆叠的办法，营建出动态和凌乱的视觉作用。在解构主义的建筑作品中，常看到散乱和残损的特征，这些特征反应了方案师对部分特征的注重。
解构主义在材料运用上具有显着的特征，将材料的本质和特性置于方案的中心方位。方案师经过歪曲、切割、重组等办法杰出材料的形状和纹路。一起在颜色方面，解构主义个性倾向于运用艳丽且亮堂的颜色配备，添加作品的时髦感和现代感。在空间规划上，解构主义个性寻求空间的活动性和改变性。方案师经过开裂、折叠和错位等办法来创造动态和丰厚的空间作用，使空间规划呈现非线性、不规则的特征。
05威廉·莫里斯
威廉·莫里斯是19世纪英国闻名的方案师、诗人、前期社会主义活动家和自学成才的工匠，被方案界称为“现代方案之纲铮
方案特征：
1. 个性倾向：建议哥特式方案原则，偏重方案的朴素与功用性。天然元素备受推重，常见的装饰图像包括延伸的卷草、多样的花卉以及各种鸟类。
2. 方案主旨：偏重方案应效能于社会群众，一起尽力于复兴和宏扬民族技能美术的传统。方案中摒弃了维多利亚时期过火矫饰的个性，寻求愈加真实无华的体现方法。
3. 效能理念：坚持产品方案和建筑方案应当面向广大群众，而非只是效能于社会上的少量人。
4. 协作精力：认为方案作业需要团队协作，而非单打独斗。集体才智和协作被看作是完成方案方针的要害。
5. 构思源泉：在具体的方案实习中，罗致中世纪、哥特式以及天然主义的方案元素，将这些前史和天然构思转化为现代的方案个性。
威廉·莫里斯的代表作品包括《草莓小偷》、《地上乐园》、凯姆斯科彪炳书社的《杰弗雷·乔叟作品集》以及“红屋”等方案作品。
3.简答题
01 春秋时期的青铜器的装饰技能
春秋战国时期，我国古代青铜器制造技能阅历了深化改造，特别是在立异技能和技能的使用上。此时期，合范铸造术的进一步完善、失蜡法的立异引入、模印技能的广泛使用、镶嵌技艺的广泛传达以及武器表面处置技能的打破性打开，一起推进了青铜器制造艺术到一个新的层次。
跟着失蜡法和凌乱花纹模印法的呈现，可以制造愈加凌乱规划的青铜器变成实际。例如，湖北曾侯乙墓中出土的一件尊盘，其精密的镂空花纹显示了失蜡法在青铜器制造中的杰出使用。此外，河南新郑出土的一对莲鹤方壶，其器底与器身装饰的卧兽与爬兽，以及盖顶上有板有眼的仙鹤，都经过精准的分铸技能完成了令人欣赏的艺术作用。
金银错技能自春秋时期来历，至战国时期抵达顶峰，而于西汉之后逐步式微。这一技能一般触及在青铜器表面预制或雕刻出图像和铭文所需的凹槽，再在其间嵌入金银线条或片材，经过锤打保证健壮，最终使用蜡石打磨滑润，然后杰出图像和铭文的装饰作用。这些 技能的运用不只显着前进了青铜器的美学价值，也展示了古代工匠杰出的技艺和深沉的艺术创造力。
02 隶书、草书、楷书的特征
1.隶书
特征：隶书笔画平直、规划方正，几种笔画较为固定，为汉字书写断定了不变的形状。隶书把用做偏旁的独体字规则特别的形状，一起又把许多正本不一样偏旁的篆字固定为同一偏旁。
个性：隶书的个性改变多样，特别在东汉时期抵达顶峰，发生了许多个性并留下许多石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
演化：隶书的演化进程称为“隶变”，隶变承上启下，对草书和楷书的构成有重要的作用。在用笔上，方、圆兼用，藏锋、露锋诸法具有，呈现了蚕头燕尾的特征。
2.草书
特征：草书的特征是规划简省、笔画连绵。草书分为章草、今草、狂草。章草具隶书方法，字字差异，不相纠连；今草起于东汉晚期，个性多样，笔势俊美；狂草字的写法和今草相同，但写得狂放，连带、省掉更多，最能体现书者狂放的性格。
个性：草书的个性大起大落，心境控较强。唐代张旭、怀素打开出的“狂草”特别体现了草书的艺术魅力，其线条流走飞动，结体险绝，谋篇独特。
演化：草书构成于汉代，是为了书写简练在隶书基础表演变出来的。它简化了隶书的笔画，寻求速度和联接性，具有很强的自个体现力和安适精力。
3.楷书
特征：楷书形体方正，笔画平直，可作榜样。它是汉字字体规则、规则严整的一种书体，始于汉末，通行至现代，长盛不衰。
个性：楷书的个性镇定稳重，大气控制。欧阳询《楷书千字文》是闻名的楷书作品。楷书偏重收笔的动作要快，出锋之处尖利饱满，由画中抽出，不可以偏侧出锋。
演化：楷书是由隶书逐步演化而来

，更趋简化，横平竖直。它是现代汉字手写正体字的基础。
03紫禁城建筑
紫禁城是明清两代的皇家宫廷，不只是我国封建社会的政治中心，也是我国传统文明和建筑艺术的会团体现。
1. 天人合一理念
体现天象规划：紫禁城的全体规划体现了“天人合一”的哲学思维。它以天上的紫微星（北极星）为标志，将紫禁城定位为人世的天宫，然后突显皇帝的崇高不可以侵略。
中轴对称方案：整个紫禁城沿南北中轴线打开，标志着龙脉，贯穿北京老城约65%的面积。
2. 层层套嵌中心规划
偏重中心方位：紫禁城的方案要点在于杰出中心，经过层层套嵌的规划方案，清楚标明皇帝居于六合之中，是万物的中心。
体现等级准则：从外朝到内廷，从太和殿到后三宫，紫禁城内各种建筑的分布和方案均显示了威严的等级准则和皇权的登峰造极。
3. 礼制空间规划
礼制在建筑中的体现：紫禁城的方案和缔造深受儒家礼教影响，体如今建筑的等级准则、方位选择等方面。
标志权力的典礼空间：太和殿作为紫禁城的中心，标志着皇帝的必定权力，是举办严峻典礼和典礼的场所。
4. 背山面水与天然环境联系
适应天然格局：紫禁城的北面为景山，南面为内金水河，全体魄式呈现出“背山面水”的地舆优势。
审美与有用偏重：镇山和金水河的设置既满足了审美需要，又具有实践功用，如排水、调度宫内温度等，体现了古人对天然环境的奇妙使用和改造。
04越王勾践剑
春秋越王勾践剑归于春秋晚期的越国青铜器，被归类为我国一级文物，当前保藏于湖北省博物馆。该剑以其精深的技能体现了其时短武器制造的最高水平，被称为“全国第一剑”，变成青铜武器中的珍品。 对研讨越国前史和晓得我国古代青铜铸造技能及文字具有重要价值。
1.原料与技能：
越王勾践剑首要运用的青铜是红铜与锡的合金，比较纯红铜，其硬度更高，熔液活动性非常好，然后削减气孔，便于铸造器物形状。
器物表面因而更光滑，花纹更精密，展示了高超的铸造技艺。
2. 铸造技能：
越王勾践剑的制造首要选用了失蜡法，这是一种 的青铜铸造办法，在春秋战国时期呈现。
失蜡法是以蜡作模，用细腻的稀泥将做好的蜡迷糊上，再将范内的蜡模熔化，外范与内范之间构成模腔。
往模腔内灌注铜液，待冷却后取出器物，这种铸造法没有缝，技能难度恰当高。
3. 装饰与视觉作用：
失蜡法能铸造出愈加精密的纹饰，可结束极精密的镂空装饰。 令器形添加了改变丰厚的视觉要素，为观者带来目炫缭乱的视觉感触。
05古希腊三柱式
1. 古典柱式概览：
典型的古典柱式包括希腊时期的三种柱式，以及罗马人在继承和打开希腊柱式基础上构成的两种柱式，算计五种。
2. 希腊柱式：
多立克柱式：直接置于阶座上，由一系列鼓形石料紧密垒砌而成，呈现出较为粗大健旺雄伟的外观。圆柱身表面从上到下刻有接连的沟槽，沟槽数目一般在16条到24条之间。多立克柱式因其阳刚之气而被称为男性柱，如雅典卫城的帕提农神庙就是选用这种柱式。
爱奥尼柱式：这种柱式相对更纤细轻盈，柱身较长且上细下粗，但无弧度。其特征是柱身的沟槽较深且为半圆形。柱头有些由装饰带及位于其上的两个相连的大圆形涡卷所构成，涡卷上有顶板承载直接梁。
科林斯柱式：最早可以呈现于雅典奥林匹亚山的宙斯神庙，以其四个旁边面都具有涡卷形装饰纹样和两排叶饰而出名。科林斯柱式寻求精密匀称，显得绮丽纤巧。比较爱奥尼柱式，科林斯柱式的比例更为纤细，柱头以忍冬草纹样装饰，装饰性更强。
3. 罗马柱式：
塔司干柱式：这种柱式是罗马人在继承希腊多立克柱式的基础上打开而来的，具有类似的粗大健旺特征，但具体细节上存在差异。
复合柱式：复合柱式是罗马人在爱奥尼柱式和科林斯柱式的基础上交融立异而成的，充分体现了罗马人对希腊柱式的继承和打开。
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